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寒山石

大气磅礴写阳刚
————赖杨刚微型诗赏析

在《网络微型诗》论坛结识赖杨刚近乎一年，知其常于深圳网吧，在“别人的屋檐下装修自我的梦”，尤其是把“诗短裙”之新诗品牌及“杂牌诗评”之文艺理论商标经营的独具一格，红红火火，令人刮目。笔者也曾忍不住就杨刚的微型诗作写下几篇诗评，但总觉意犹未尽。自以为不写出一篇关于杨刚微型诗作的整体评论，实在是一大遗憾。我觉得，杨刚兄的微型诗（包括他的微型散文诗）有以下五大特点：

其一，气势雄浑。任何作品，都有它的气势。所谓气势,指作品中作者的精神状态和精神力量的运动变化。恢宏之气,磅礴之势,叫做气势。具体而言，“气”是万物的生命之根，小以草木蜂蝶为例，大以宇宙星系而论，都因气而孕生而存活而千姿百态；“势”为一物之能量，正如物理学上所说的“势能”，是一物内在品质和力量发散透射出的一片看不见的光芒。赖杨刚的微型诗，是撕裂长空的雷电，是呼啸奔驰的海浪，是气宇轩昂的飞瀑，神态昂扬，气势慑人。且看《瀑布》：“天空跌下来，摔成一句诗/一吟就/大气了灵魂”；《松》：“一笔绿，狂草了天空/你就/风云满身”，《花朵》：“每一棵树都竖起千千只花的耳朵/想要听清楚/风，怎样把天空一口一口，深呼吸”，无不是用宏阔的构想，大笔写意出豪壮的气势，如同翻卷的巨浪奔涌眼前，气势夺人。对于这三首微型诗，笔者曾专门点评，在此不再赘言。又如《夜诗》：“夜，千斤沉/拔根肋骨当箫轻轻吹/吹出月牙儿点亮天”，这等“拔根肋骨当箫轻轻吹”的举重若轻之举，“力拔山兮气盖世”，的确非一般笔力所能及。《船》：“是船，就在/河的臂弯/练一身碰海的胆”，又是一种中流击水、浪遏飞舟的万丈豪情，读来不由使人激情澎湃，热血沸腾。《影子》：“这宠物，喂一丝光/就长得健康，风风火火，哭哭笑笑/陪我闯——四——方……” 浪迹天涯，影子便是我们最忠实的伴侣、是我们精神的拐杖！所以《影》：“送你一根脊梁骨/要你/站直了自己——走！”我们并肩携手，风风火火踏尽坎坷路！杨刚的微型诗，正是以“一脚踹翻天”的气势，震撼着我们的灵魂，激荡我们的情怀，使我们浑身蒸腾起一股火热的激情和力量。

其二，情意饱满。诗人臧克家说：“诗歌在文艺领域上独树一帜，旗帜上高标两个大字：抒情。” 的确，“所有的好诗都是从强烈的感情中自然而然地溢出的。”（华兹华斯）不含情的诗歌是呆板僵硬，无以动人的。杨刚的微型诗激情飞扬，奔放激荡,跳脱起伏，爱得热烈，狠得刻骨，跳荡在字里行间的正是他那熊熊燃烧的不可遏止的激情！如《掌纹》：“一巴掌水网密布的江南/目光的船，泊在/爱恨交错的哪一湾？” 诗人先实后虚，用一个疑问句收尾，让那浓浓的情意弥漫、扩散开来，浸入我们的心田；《电话情思》：“亲爱的，你的心下雨了吗？/拨个电话/为你种下一片晴天”，这一个生活的片断，又寄托着多少刻骨铭心的爱恋？《路》：“他乡的路，仿佛阿妈手中线/缝补我破碎的梦境”，《月泪》：“要你落下来/滋润开游子想家的心花”，《醉》：“时间喝得烂醉/绊着游子的心坎坎，一摔/　就跌成小乡村的背影”，这几首，把游子的乡情和亲情宣泄的催人泪下。可以说，这等文字，这等句式，这等气度，绝没有任何的无病呻吟，没有半点的吟风弄月，更没有丝毫的做作藻饰。它是激情的喷涌，是心灵的撞击，是最纯真的情感最自然的流露。杨刚正是以“情动于中”的豪放之作有力地拨动了读者的心弦，点燃了读者感情的烈焰，方才具有撼人心魄的艺术感召力。

其三，想象奇特。诗人善于捕捉事物的亮点，以自己对社会、对人生、对事物、对现实的理解为基点，有的写得玲珑精致维妙维肖，恰到好处，如《英雄碑》：“傲骨一根/捅破/天”，仅仅只有七个字，便将人民英雄那种前赴后继的勇气、那种凛然不屈的骨气、那种坚贞不渝的锐气、那种慷慨就义的豪气，栩栩如生地展现在我们面前；有的视野开阔，令人拍案称绝，如《冰》：“阳光给你整容/遗像成/春的花花绿绿”，冰消雪融，春意浓浓，冬去春来的自然现象，被诗人描绘的意趣横生；有些平中见奇，如《春树》：“阳光的碎布，连缀成漂亮的纱裙/嫁给，我们/寂寞了一冬的眼”，七色阳光剪裁出五彩缤纷的春，让“寂寞了一冬的眼”喜迎嫁妆；有的妙趣横生，有万里江天无限风光之美，如《星》：“谁说这一把麦豆没了养分/请丢进夜的胃看它/慢慢反刍成亮晃晃的黎明”，这一个精彩的比拟使人不能不惊叹诗人想象之奇特；有些浅入深出，雅俗共赏，如《炊烟》：“炊烟长伸着手/系太阳拴月亮/当红瓦房的耳坠子”，意象直观，构思奇妙。杨刚的微型诗，正是以奇特的创意给人耳目一新的全新感受。

其四，内蕴深厚。微型诗之微，是体式之微，不是内容之微。微型诗创作，就是要在有限的空间拓展出无限的内容和博大的世界。杨刚说：“微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，短中隐长，小里现大。”所以微型诗是一种滴水藏海的艺术，能给大家带来智性的启迪和澎湃的力量。杨刚的微型诗，不少都充满着智慧，蕴含着丰富的精神能量。如《猎人》：“找遍整座森林，没有/一匹狼一只虎一片麻雀影/调校枪口，瞄准自己”，这实在是人类的“报应”，也是人类的悲剧，诗人的忧患意识跃然纸上，因而呼吁：“山,向天空借一把眼神/清亮/偷猎者的黑心” （《湖》）；《仙人掌》：“干旱的沙漠/舍不得给你半点雨一滴露/你依然用绿色的誓言呵护它一生”，这样无私而执著的奉献，无疑是基于一种坚不可摧的信念；《路》：“游子，注定了/用这条绷带缠绕伤口”，一语道尽游子悲壮的情怀。无论走到天涯海角，游子都是用回乡的路，缠着滴血的伤口；《民歌》：“灵魂里的庄稼/冲开农民的嘴唇/在城里人的耳朵中扬花”，农人渴望物质与精神双重丰收的一声吼，或许竟成了都市人酒足饭饱后的娱乐，这巨大的反差实在是现代文明人的莫大不幸；《星》：“夜更需要看护/走！/别跟着太阳的屁股——转！”还是作“夜”的守护者熠熠闪光吧，别为了追随虚幻的光芒而迷失了自己；《诗行》：“一根小小的情肠/消化着/人世间所有灵魂的脏”，诗人 “铁肩担道义，妙手著文章”的责任感令人感动。

其五，韵律优美。写诗，讲究琅琅上口，韵味十足，所以其韵律是很重要的，不然不称其为诗。遗憾的是，当下绝大多数微型诗作，太不注意韵律。闻一多先生曾提出关于诗歌的“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美，是值得推广和遵循的。“音乐美”强调诗的律动，“绘画美”强调诗的意境，“建筑美”强调诗的形式。当然，对于诗歌广泛的内涵来说，仅有“三美”是不够的，还需诗作者个性特征而赋予诗歌高度的“思想美”，只有闪亮的思想才能获得认知，才能打动人封闭的思想觉悟。我以为，杨刚围绕这“四美”作了大量值得我们肯定和借鉴的探索。杨刚的微型诗，不少文势雄放，正气浩然，如骤雨疾风，似金钲羯鼓，其语言铿锵壮美，抑扬顿挫，有着强烈的节奏感。如《满山夕阳》：“炊烟摇着太阳/满山夕阳象民歌一样欢畅/心儿哟竖起梦的耳朵细细地听故乡”，读来一气呵成，琅琅上口。特别是杨刚的微型散文诗，更是充满了音乐美、绘画美、建筑美和思想美。譬如下面这首：

我，怀念北方

我，怀念北方！
民歌的流淌是大风的流淌，流畅高梁酒的醇香；姑娘的舞蹈是雪花的舞蹈，舞得红瓦房想要欲欲飞翔；呵，还有阳光，爽朗起侠客的笑，一剑刺成平原，两刀砍出山岗……
怀念是一种醉，醉我成一树梅
疏影
暗香
要你浅斟低唱……

这首微型散文诗情意浓浓，韵律优美，诗情与画意相互交融，形式与内容浑然一体，当属一首难得的佳作。读这样的佳作，正如杨刚所言，可谓“跟着灵感走，陪伴快乐行，脚步越来越轻越来越温柔，心轻体舒，就象风一样自由”，实在是一种情感的陶冶、思想的启迪和精神的愉悦。

赖杨刚说：“诗是灵魂的舍利子，要用血、泪、汗供奉在虔诚的心上；一首好诗，不管视角如何，不管技巧如何，也不管语言的质感如何，必须让人产生面红、耳热、心跳的感觉。”或许正基于此种追求，杨刚的诗作方才如此气势雄浑、情意饱满、想象奇特、内蕴深厚、韵律优美，张扬出一股大气磅礴的阳刚之气，而在微型诗坛独树一帜！

2006-01-04晚11：45草就

曾经沧海

评得细。

赖杨刚

有空来深圳吃海鲜

杯中冲浪

所有的好诗都是从强烈的感情中自然而然地溢出的。”（华兹华斯）不含情的诗歌是呆板僵硬，无以动人的
赞同此种观点，情是诗的根本，诗的源。同时希望赖先生写出更好的诗。