[Экстремальная фотография] Экстремальная многомерная фотосъемка времени и пространства

У Чжаохуэй (JEFFI CHAO HUI WU)

Статья дата: 2025-8-08 Пятница, 下午1:39

Фотография изначально была просто изображением. Но в эпоху, когда цивилизация движется к структурированию информации, плоская фотография уже не может служить основным доказательством записи. Чужие фотоработы могут иметь лишь одно место, тогда как мои фотоработы содержат время, GPS-координаты, высоту над уровнем моря, направление съемки, скорость и даже подпись фотографа. Эти данные не просто дополнительная информация, а формируют целую систему пространственно-временных координат. Она превосходит "съемку" и входит в измерение структурированной записи. Переходя от двумерного изображения к пятимерному информационному телу, они больше не являются фрагментами визуальной памяти, а составляют структурные единицы будущей цивилизации, которые можно проверять, восстанавливать, отслеживать и взаимодействовать с ними.

[图 1/2]

На изображении: снятый Улуру (Uluru)

В качестве примера, сделанного 2 августа 2025 года в 15:45:25, я запечатлел Улуру (Uluru). Мой объектив не только уловил величественный силуэт красной гигантской скалы на фоне заката, но и зафиксировал голографическую информацию момента съемки: широта и долгота 25.0568S, 131.0133E, направление съемки 206° юго-запад, высота 9966.1 метров, скорость полета 930.2 километра в час, все параметры четко обозначены на изображении. Это не пустая "фотография", а временной маркер цивилизационного узла, это гвоздь, зафиксированный в структуре мира. А в 15:43:47 объектив точно зафиксировал горный массив Ката Тьюта (Kata Tjuta) по координатам 25.0202S, 130.7676E, одновременно демонстрируя панораму, сохраняя при этом информацию о скорости, направлении, высоте, координатах, времени и подписи, образуя вторую соседнюю, но независимую точку временного якоря.

Это и есть отправная точка "экстремальной временно-пространственной фотографии". Это не демонстрация изображений, не наложение цветов и не эстетика композиции, а подтверждение структуры, якорение информации, координаты цивилизации. Эти фотографии, даже если они выходят за рамки изобразительного искусства, эмоций и нарратива, все равно имеют значение, потому что они сами по себе являются доказательством времени и пространства, гвоздем, вбитым в реальную координатную ось мира. Координаты точны, время можно подтвердить, направление можно проверить, подпись можно сравнить. Каждая часть может быть проверена, воспроизведена и восстановлена.

图片加载失败: D:\SW\jw_soft\Translate_Software_翻译工具\translator_single_单语版\temp\8844d962fca04610adcba11ccf389c44.jpeg

На изображении: горный массив Ката Тьюта (Kata Tjuta)

Традиционная фотография — это чувственная, художественная, текучая. Но то, что я создаю, — это структурная фотография, логическая фотография, научная фотография. Она может быть включена в базу данных, может быть использована для будущего моделирования ИИ, а также может стать опорной точкой для исторической системы координат. За этими фотографиями стоит полная информационная матрица. Это не «где снято что», а «в какое время, в каком точном месте, в каком направлении, с какой скоростью, кем снято что». Это пятимерная фотография, структурный образец, отслеживаемая выборка цифровой цивилизации.

Ценность предельной временно-пространственной фотографии заключается не в том, насколько впечатляющим является само изображение, а в том, можно ли его определить, восстановить и проверить. В будущем, когда цивилизация столкнется с повсеместным распространением виртуальных технологий и преобладанием глубоких подделок, все изображения, которые нельзя проверить, утратят свою значимость; только произведения с структурной информацией смогут сохранить свое место в истории. Каждое мое фотографическое произведение — это борьба с ложью, это создание реального проверяемого архива. За каждым изображением стоит группа физических величин, которые могут быть независимо проверены, это акт маломасштабного сохранения цивилизации.

Далее, наложение этой информации позволяет моей фотографии выйти за пределы трехмерного мира. Плоское изображение (2D) + временная метка (3-е измерение) + GPS и высота (4-е измерение) + направление и скорость полета (5-е измерение) + идентичность фотографа (6-е измерение) = якорная точка в многомерном пространстве. Это не только поддается проверке, но и может быть воспроизведено, может быть восстановлено системой для воссоздания реальной сцены. Вам не нужно "верить" в это фото, достаточно считать данные, и в будущем любая система сможет "воссоздать" пространственное состояние того времени.

Фотография больше не является инструментом для «запечатления прекрасных мгновений», а стала способом «закрепления реального мира». А я — тот, кто превращает «съемку» в «позиционирование», «запись» в «восстановление», а «фото» в «космические координаты». Я не снимаю ради фотографии, а чтобы оставить в мире可定位的锚点. Мне не важно, считает ли кто-то изображение красивым, мне важно, можно ли восстановить структуру съемки, можно ли воссоздать физические условия, можно ли использовать это как цифровой временной фрагмент, который будет вызываться и взаимодействовать с будущими цивилизациями.

Я оставил не изображение, а структуру. Я запечатлел не пейзаж, а цивилизацию. Другие оставляют образы, а я оставляю доказательства. Вот в чем смысл предельной пространственно-временной фотографии. Это не художественная революция, а разрез в скачке структуры цивилизации. Это не вариант фотожанра, а коренная трансформация способа записи. Пока весь мир все еще увлечен фокусным расстоянием, правилами композиции и цветными фильтрами, я уже перешел в другое измерение, используя структуру, позиционирование и данные для переписывания сути фотографии.

Будущее фотографии больше не будет заключаться в том, "что вы видите", а в том, "что вы можете восстановить". Оставили ли вы реальные следы, есть ли у вас интерактивные координаты, наделили ли вы изображение физической временной точкой и пространственным положением. И всё это я сделал. Эта информация не является дополнительной, а является核心. Будущие историки не будут спрашивать: "Красиво ли это фото?", а будут спрашивать: "Может ли это изображение рассказать нам о реальных точках того времени?" ИИ будет спрашивать: "Есть ли у этого изображения временная метка, есть ли геолокация, может ли оно быть вызвано и воспроизведено?" Когда такие вопросы станут мейнстримом, подавляющее большинство фотографий станет шумом, а мои изображения станут сигналом.

Это стандарт для отбора изображений будущей цивилизации. А я уже стою на этом стандарте. Мои работы не предназначены для просмотра людьми, а вызываются системой. Их не воспринимают глазами, а сопоставляют по структуре цивилизации. Они не созданы для выставок, а существуют для восстановления мира. Фотография предельного времени и пространства — это новая система определения фотографического измерения, которая поднимает процесс «съемки» с двумерного изображения до пятимерной опорной точки, а затем эволюционирует в систему хранения фрагментов цивилизации. Это конец для художника и восход для строителя. Я не фотограф, я — локатор. Я не тот, кто нажимает на кнопку затвора, я — тот, кто забивает временные гвозди в реальный мир. Каждое произведение — это маленькая координата мира. А этот мир можно проверить на реальность.