評向天笑的十四行詩
大雁（廣西南寧）
向天笑總有一種“流亡者”式的幸福觀，之所以這樣說，是因為他的愛情詩往往能體現一種回歸中的思索流程，詩歌致力於感情的不斷修正、化合、升騰，以及“她”與“鄉”之間不能割離的情調合成，是向天笑對“愛情”的特殊解釋。
向天笑是個非常善於構思的作者，每首作品必定“脊骨明顯”、“肌肉飽滿”。愛情詩的寫作容易濫情、構架容易渙散，而且語言的抄襲也很常見。所以要把一段形體朦朧的、或者說是毫無具象可依的情感物化出來，決非易事。所以當代愛情詩往往最缺的就是“形象”。我感覺向天笑不是完全以情感的激昂來製造一首詩歌的感染力，他以豐富的意象來推動“愛”的塑造，使得“向式情詩”描寫的典型性準確地進入讀者地體認，讓讀者感覺這是一朵長久不敗的“鮮花”，常觀常嗅，領悟不絕......
向天笑情詩的細節性也叫人歎為觀止，這是他取勝的“利器”。如《等待的心如同無數隻甲蟲在爬動》、《她坐在黑暗的深處》等作品，所運用的技法真如同微雕一般細膩、精良，特有的語感也能夠指令意象的疊加適可而止，不至流于繁華的堆砌。向天笑“出入六合”的同時能夠“即心為佛”，這樣的詩家，不會一把“情火”燒幹自己。
向天笑的對詩歌的創造性把握還體現在語言建築的獨特性上，其結構形態似有一個“不破之身”，這種由段落、語氣停頓和內在節奏構成的美感堅實地呼應了意象材料，時常造出各式各樣的“思維漣漪”，長久地播送一種典雅深情的諧振頻率。
向天笑有些詩篇也可以很生活化，如《日思夜想的人》。這是一個成熟了卻從不敢忘“進取”的優秀詩人。